Die Darstellung der Madonna, die dem Kind die Brust reicht, ist hier als „Fensterbild“ gestaltet. In Dreiviertelansicht vor einer Landschaft mit Gebäuden Jerusalems, vor einem kräftigen alten Baum, der neu austreibt. Dies ein Motiv, das als Erwachen des Christentums aus dem Alten Testament zu verstehen ist. Das rote Manteltuch liegt dem Fensterrahmen auf, wobei dies als eine ideelle Verbindung zwischen Heilsgeschichte und der Gegenwart der Epoche des Malers gemeint ist. Es ist die verehrende Gegenwart, die für Maria hier einen prächtigen Säulenaufbau mit goldenen Basen und Kapitellen, sowie einer filigranen Bekrönung schafft, flankiert von zwei Putten. Eine ähnliche Bildkomposition mit gemalter Säulenrahmung, zeigt das Gemälde „Christuskind und Johannesknabe in Umarmung“, das ebenfalls der Werkstatt des Malers zugewiesen wird. Verständlicherweise wurde Joos van Cleve als der „Leonardo des Nordens“ bezeichnet, nicht zuletzt auch wegen vergleichbarer Madonnenbilder vor Landschaftsausblick.

Literatur:
Vgl. Micha Leeflang, Joos van Cleve. A Sixteenth-Century Antwerp Artist and his Workshop, Turnhout 2015.
Vgl. Elga Lanc, Die religiösen Bilder des Joos van Cleve, Wien 1972. A.R. (1480014) (11)



Joos van Cleve,
ca. 1485 Kleve – ca. 1540 Antwerp, attributed

NURSING MADONNA

Oil on panel. Old parquetting.
36 x 26.5 cm.

A similar composition with painted architectural framing featuring columns can be found in the painting The Christ Child and the Infant Saint John Embracing, which is likewise attributed to the artist’s workshop.

Literature:
cf. Micha Leeflang, Joos van Cleve. A Sixteenth-Century Antwerp Artist and his Workshop, Turnhout 2015.
cf. Elga Lanc, Die religiösen Bilder des Joos van Cleve, Vienna 1972.