Beigegeben eine ausführliche Expertise von Dario Succi, Gorizia, in Kopie.

In betontem Längsformat ist dem Betrachter ein weiter Blick vom Terrassenufer des Canal Grande geboten – hin zur barocken Kuppelkirche Santa Maria della Salute, erbaut von Baldassare Longhena. Mit ihren 16 markanten Voluten dominiert sie die rechte Bildhälfte. Links daneben die Punta della Dogana, die den Eingang des Kanals markiert. Der Betrachterstandpunkt ist die San Marco-Seite in Nähe des Rio di San Moise.

Das vorliegende Gemälde ist eine seltene Venedig-Vedute, mit dem Ufergeschehen im Vordergrund, dem Arkadenbogen rechts und den eingefriedeten kleinen Hafenbecken links, in das soeben ein Segelschiff einfährt. Als Tageszeit ist der Morgen gegeben, mit dem Sonnenlicht von Osten. Die Oberfläche des Kanals zeigt sich ruhig, von nur wenigen Gondeln befahren. Dagegen bietet der Vordergrund mit der reichen Figurenstaffage eine lebendige Schilderung des gesellschaftlichen Lebens. Mit dieser detailreichen Schilderung liefert das Bild sowohl eine Vedute der Stadt, als auch einen lebendigen Einblick in das Treiben in der Hochblüte der venezianischen Vedutenmalerei.

Richter begab sich 1697 von Schweden in die Lagunenstadt, wo er alsbald Arbeiten für Sammlerkreise schuf. 1717 ist er bereits durch ein Schreiben des Veroneser Antonio Balestra (1666–1740) dokumentiert. Er stand in der Folge des Luca Carlevarijs (1663/65–1729/31), bei dem er gelernt hatte. Erstmals hat Giuseppe Fiocco 1932 in der Publikation „L´Arte“ auf den Maler aufmeksam gemacht, nachdem es Osvald Sirén gelang, aufgrund eines 1717 datierten und künstlerbezeichneten Werkes den Maler zu identifizieren.

Literatur:
Vgl. Rodolfo Pallucchini, La pittura nel Veneto. Il Settecento, Mailand 1994.
Vgl. Dario Succi, La Serenissima nello specchio di rame, Castelfranco Veneto 2013.
A.R. (1472112) (3) (11)



Johan Richter,
also known as “Giovanni Richter”,
1665 Stockholm – 1745 Venice

VENICE – VIEW OF THE CHURCH OF SANTA MARIA DELLA SALUTE AND THE DOGANA

Oil on canvas.
53 x 72 cm.

Accompanied by an expert’s report by Dario Succi, Gorizia, in copy.

This painting is a rare example of a Venetian veduta in with the waterfront scene occupies the foreground. The canal’s surface is depicted calm with only a few gondolas. In contrast, the foreground is animated by a rich array of figures, vividly depicting contemporary social life. With this detailed portrayal, the painting provides both a veduta of the city and an animated impression of urban during the heyday of Venetian veduta painting.

Literature:
cf. Rodolfo Pallucchini, La pittura nel Veneto. Il Settecento, Milan 1994.
cf. Dario Succi, La Serenissima nello specchio di rame, Castelfranco Veneto 2013.