Links unten monogrammiert und datiert „1629”.

Es gehört zu den charakteristischen Merkmalen des Malers, dass er in seine Werke stets humorvolle Schilderungen einbezieht. Zeigen seine Bauernfeste, Dorftänze, Hochzeiten und Kirchweihdarstellungen doch ein Landleben, das weniger sozialkritisch zu sehen ist als vielmehr von liebevollem Verständnis für die Freuden des Bauernvolkes zeugt. Anders als in seinen vielfigurigen, dicht gedrängten Festversammlungen, zeigt er uns hier den Ausklang eines solchen freudigen Ereignisses. Auf sandigen Wegen zwischen Bäumen und darunter stehenden Häusern ziehen die letzten Festteilnehmer feuchtfröhlich heimwärts. Im Bildzentrum ein wohl ebenfalls angeheiterter Geigenspieler in rotem Wams, dem einzelne Paare singend nachfolgen. Dabei lässt sich der Festplatz im helleren hinteren Mittelgrund vermuten, von dem wohl noch die letzten Festgäste nach vorne wanken. Rechts kommt ein Mann die Treppe von einem Haus herab, mit zwei gefüllten Bierkrügen für den Geiger, während in der rechten Ecke ein stark Betrunkener nur noch von seiner Frau gehalten werden kann, an dessen Rock sich ein Kind festhält. Höchst reizvoll die beiden Kinder links im Bild, die in origineller Weise vergeblich eine Ente zu fangen suchen.

Dem Werk Vinckboons' ist die Maltradition Jan Brueghels d. Ä. (1568–1625) deutlich anzusehen, hier vor allem im Laubwerk der knorrigen Eichenbäume, aber auch der Verschmelzung von Landschaft und Figurenthema. Mit seiner Naturnähe und Genreauffassung wurde er zum Vorläufer der niederländischen Realisten des 17. Jahrhunderts.

Literatur:
Vgl. Klaus Ertz und Christa Nitze-Ertz, David Vinckboons 1576–1632. Monographie mit kritischem Katalog der Zeichnungen und Gemälde, Lingen 2016.
A.R. (1481811) (11)



David Vinckboons,
1576 Mechelen – 1629 Amsterdam

A WOODED LANDSCAPE WITH A BOISTEROUS RETURN FROM A VILLAGE FESTIVAL

Oil on panel.
43.5 x 63 cm.
Monogrammed and dated “1629” lower left.

Vinckboons' work clearly demonstrates the influence of Jan Brueghel the Elder (1568 – 1625), particularly in the depiction of the gnarled oak foliage, but also in the fusion of landscape and figure painting. Through is close observation of nature and his approach to genre painting, he became a precursor of the Dutch Realist tradition in the 17th century.

Literature:
cf. Klaus Ertz and Christa Nitze-Ertz, David Vinckboons 1576 – 1632. Monographie mit kritischem Katalog der Zeichnungen und Gemälde, Lingen 2016.