In aufwändig gestaltetem Louis XV-Rahmen.

Beigegeben ein Gutachten von Ferdinando Arisi, welches das vorliegende Werk als eigenhändiges Gemälde des Giovanni Paolo Panini bestätigt und es in Bezug setzt zu dem Gemälde in Nantes, in Kopie.

Wie die überwiegende Zahl der Ansichten dieses römischen Platzes, geht der Blick auch hier aus leicht erhöhtem Standpunkt von der schmaleren Südseite her, mit Blick auf den großen Vierströme-Brunnen von Bernini mit dem Obelisken und der Turmfassade der Kirche Sant'Agnese links, mit dahinter hochziehender Kuppel. Der Moro-Brunnen ist im Vordergrund erfasst. Der längs gerichtete Platz ist einer der schönsten und beliebtesten Roms, seine Form verdankt er bekanntlich dem ehemaligen antik-römischen Stadion, dem Campo Agonalis, errichtet von Kaiser Domitian, das dreißigtausend Besucher fassen konnte. In der Barockzeit zu neuer architektonischer Blüte gebracht, ist der Platz bis heute ein bedeutender Anziehungspunkt in Rom. Er vereinigt die Erinnerung an die antike Geschichte Roms, mit dem ägyptischen Obelisken, mit der neuen barocken Repräsentanz der Stadt. Auf der rechten Seite, die über Stufen zu erreichende Kirche Nostra Signora del Sacro Cuore. Eine ähnliche Darstellung der Piazza Navona aus der Hand des Giovanni Paolo Panini wird im Musée des Beaux Arts in Nantes verwahrt (72 x 98 cm, Inv.Nr. 25).

Als Schüler des Bühnengestalters Francesco Galli Bibiena (1659–1739), auf den wohl auch Paninis Sinn für die Theatralik in seinen Antikenlandschaften zurückgeht, zog er 1711 nach Rom, wo er auch mit Canaletto (1697–1768) in Berührung kam. Als Leiter der Dekorationsarbeiten für etliche römische Paläste schuf er nebenbei auch Gemälde, die römische Plätze und Festlichkeiten verewigen sollten, wie etwa das Fest auf der Piazza Navona (Louvre u. a.). Besonderen Ruhm brachten ihm seine Festausstattungen für bedeutende Staatsereignisse ein, etwa zur Geburtsfeier des französischen Thronfolgers oder 1745 für die Hochzeit des Dauphins. Für Papst Innozenz XIII schuf er Ausmalungen im Quirinalspalast. Er wurde bald als Dozent an die Accademia di San Luca sowie die Académie de France in Rom berufen. Dort kam auch Jean-Honoré Fragonard (1732–1806) unter seinen Einfluss. 1718 wurde er Mitglied der Congregazione dei Virtuosi al Pantheon. In seiner Werkstatt arbeiteten auch Hubert Robert (1733–1808) sowie sein Sohn Francesco Panini (1745–1812).

Provenienz gemäß der Einlieferertradition:
Jacques-Louis-David (1748–1825).
An dessen Tochter Pauline-Jeanne David (geb. 1786), verheiratet mit General Jean-Baptiste Jeanin ( 1771–1830).
An deren Sohn Baron Louis-Charles Jeanin (1812–1902).
An dessen Tochter Emilie Jeanin (1844–1926), verheiratet mit Marius Bianchi.
An deren Tochter Renée Bianchi (1869–1948), verheiratet seit 6. August 1889 mit Vicomte Adrien Fleury (1857–1925).
An deren Sohn Vicomete Jacques Fleury, 2 Avenue Emile Deschanel, Paris, bis ca. 1980.
Durch Erbschaft an dessen Nichte Alix-Clotilde, geboren Laguiche, Comtesse de Clermont-Tonnerre (1929–2015), Château de Villers-Bocage, Normandie.
Von dieser verkauft: Piasa, Paris, 17. Dezember 2010, Lot 165.

Literatur:
Zu dem Gemälde in Nantes vgl. Ferdinando Arisi, Gian Paolo Panini e i fasti della Roma del'700, Rom 1986, S. 304, S. 157.
Vgl. G. Briganti, Gaspara Van Wittel, Rom 1966, S. 173.
Vgl. A. Busiri Vici, in: Antichita Viva, 1976, Nr. 5, S. 36 – 44. (1482171) (13)

Ausstellungen:
Ritorni, Opere d'Arte ripartate in Italia dagli Antiquari, XXVIII Biennale Internazionale dell'Antiquariato di Firenze, 5. – 13. Oktober 2013, Palazzo Corsini, Florenz.



Giovanni Paolo Panini,
1691 Piacenza – 1765 Rome

PIAZZA NAVONA

Oil on canvas. Relined.
73 x 100 cm.

Accompanied by an expert's report by Ferdinando Arisi, confirming the present work as an autograph painting by Giovanni Paolo Panini and associating it to a similar depiction of the Piazza Navona by the artist, that is held at the Musée des Beaux-Arts in Nantes (72 x 98 cm, inv. no. 25), in copy.

Provenance according to the tradition of the consignors:
Jacques-Louis-David (1748 – 1825).
To his daughter Pauline-Jeanne David (born 1786), married to General Jean-Baptiste Jeanin (1771 – 1830).
To their son Baron Louis-Charles Jeanin (1812 – 1902).
To his daughter Emilie Jeanin (1844 – 1926), married to Marius Bianchi.
To their daughter Renée Bianchi (1869 – 1948), married on 6 August 1889, to Vicomte Adrien Fleury (1857 – 1925).
To their son, Vicomte Jacques Fleury, 2 Avenue Emile Deschanel, Paris, until ca. 1980.
By inheritance to his niece, Alix-Clotilde, née Laguiche, Countess de Clermont-Tonnerre (1929–2015), Château de Villers-Bocage, Normandy, France.
Sold by her: Piasa, Paris, 17 December 2010, lot 165.

Literature:
For the painting in Nantes, see:
Ferdinando Arisi, Gian Paolo Panini e i fasti della Roma del'700, Rome 1986, p. 304, p. 157.
cf. Giuliano Briganti, Gaspara Van Wittel, Rome 1966, p. 173.
cf. Andrea Busiri Vici, in: Antichita Viva, 1976, no. 5, pp. 36–44.

Exhibitions:
Ritorni, Opere d'Arte ripartate in Italia dagli Antiquari, XXVIII Biennale Internazionale dell'Antiquariato di Firenze, 5 – 13 October 2013, Palazzo Corsini, Florence.