In bronziertem Rahmen.

Beigegeben ein Gutachten von Dario Succi, 5. Juni 1995. Ebenfalls ein Bestätigungsschreiben von Prof. Ugo Ruggeri, Venedig, sowie von Filippo Pedrocco, 13. März 2002. Ferner ein Gutachten von Prof. Giuseppe Maria Pilo, 12. März 2000, jeweils in Kopie.

Vor dem Betrachter breitet sich ein prächtiger Ausblick über die Stadt Padua aus mit einem Ruinencapriccio im Vordergrund und der Porta Ponte Corvo im Zentrum des Gemäldes Die ruinösen Arkaden sind typisch für Canaletto und können als Hauptaugenmerk im Zentrum des Geschehens stehen, wie in dem Gemälde von 1756, welches sich im Museo Poldi Pezzoli in Mailand befindet, oder bei uns eine einleitende Funktion haben, wenn das Hauptaugenmerk auf dem Mittel- und Hintergrund liegen soll. Der geschichtliche Aspekt, den die Ruinen vermitteln sollen und welcher historischen Skulpturen – wie hier der Löwe oder der rechts am Bildrand befindliche Sarkophag – innewohnt, wird nachdrücklich durch die Staffagefiguren vermittelt, welche zwar einerseits ihren Alltagsgewohnheiten nachgehen, andererseits aber (vielleicht Reisende) den historischen Monumenten Aufmerksamkeit schenken. Häufig sehen wir den müden Blick von Staffagefiguren, wie bei der sitzenden Figur ganz rechts am Rand. Dario Succi schlägt für unser Werk eine Datierung von 1742 – 1745 vor, während alle anderen von einer reiferen Schaffensperiode um 1756 ausgehen, also nach seiner Rückkehr nach Venedig von seiner ausgedehnten Londonreise. Von diesem natürlich sehr beliebten Thema mit der schönen Ansicht Paduas gibt es mehrere Fassungen, wobei die ursprüngliche Fassung bis heute noch nicht sicher bestimmt ist. Am nächsten kommt unserem Gemälde die Version in der Kunsthalle Hamburg (Constable-Links, Bd. I, Nr. 496, Bd. II, Nr. 496). Dario Succi bescheinigt dem Gemälde „una qualitá pittorica eccelente, come dimostrano le bellissime „macchiette” (figure) toccate con maestria e connotate dalla tipica disinvolta e fluente grafia canalettiana”.

Provenienz:
Privatsammlung.

Literatur:
Vittorio Moschini (Hrsg.), Canaletto, Athenäum, Bonn 1955.
W. G. Constable und J. G. Links, Canaletto. Giovanni Antonio Canal 1697–1798, Oxford 1989, Bd. I, N. 496, und Bd. II, Nr. 496. (1481802) (13)



Giovanni Antonio Canal,
also known as "Canaletto",
1697 – 1768 Venice

RUIN CAPRICCIO WITH ANCIENT ROMAN FIGURES AND MONUMENTS AS WELL AS VEDUTA OF PADUA

Oil on canvas.
70 x 90.7 cm.

Accompanied by an expert's report by Dario Succi, 5 June 1995 and a confirmation letter by Professor Ugo Ruggeri, Venice, by Filippo Pedrocco, 13 March 2002. Furthermore an expert's report by Professor Giuseppe Maria Pilo, 12 March 2000, each in copy.

Several versions of this highly popular subject with the beautiful vista of Padua are known, however, to date it is not entirely clear, which of them is the original version. A version held at Kunsthalle Hamburg (Constable-Links, vol. I, no. 496, vol. II, no. 496) appears to be closest to the painting on offer for sale in this lot. Dario Succi describes the painting on offer for sale here as “una qualitá pittorica eccelente, come dimostrano le bellissime” macchiette (figure) toccate con maestria e connotate dalla tipica disinvolta e fluente grafia canalettiana.”

Provenance:
Private collection.

Literature:
Vittorio Moschini (ed.), Canaletto, Athenäum, Bonn 1955.
W. G. Constable and J. G. Links, Canaletto. Giovanni Antonio Canal 1697 – 1798, Oxford 1989, vol. I, N. 496, and vol. II, no. 496.