Die junge, wohl noch unverehelichte Frau ist hier im Dreiviertelbildnis in Lebensgröße wiedergegeben. Über die beabsichtigte Portraitähnlichkeit hinaus liefert das Gemälde einige wesentliche, wohl kaum in ihrer Bedeutung beachtete Details, deren Deutung auch die Absicht des Bildes als Botschaft verrät. Neben der in der Zeit üblichen Darstellung von meist weiblichen Figuren als Schäferinnen – eine Anspielung auf das „Schäferspiel“ – verrät das Bildnis eine Mitteilung an den Empfänger des Gemäldes: Der Zeigefinger der jungen Dame deutet auf ein Blatt der Efeuranke, die sich um den Stab windet. Seit der Antike – über das Mittelalter hinweg – galt der Efeu als Sinnbild der Treue, Anhänglichkeit und unzertrennliche Verbundenheit. Die Dargestellte ist durch die Symbolik der Glockenblümchen im Haar und ihrer Jungfernkappe mit Goldrand gezeigt, sie will ihrem Zukünftigen also ihre Treue versprechen. Der Aufwand eines solch großen „Übermittlungsbildes“ beweist zudem die Wohlhabenheit der Auftraggeber. Solche mehr oder weniger offensichtlichen Anspielungen finden sich im Werk des Malers mehrfach.

Sohn des Gerrit Gerritsz. Cuyp (um 1565–1644). 1617 trat Jacob Gerritsz Cuyp der Dordrechter Lukasgilde bei. Sein Sohn Albert Cuyp (1620–1691) war einer der bedeutendsten niederländischen Landschaftsmaler des 17. Jahrhunderts.

Provenienz:
Sammlung Marczell von Nemes, Budapest/München (dessen Nachlass-Auktion bei Hugo Helbing, München, 2. November 1933, erworben durch Mondersheim).
Sammlung Architekt Joseph Behr.
Alfred Brod Gallery, London, 1964.
Sammlung L. A. Basmadjieff, London (dessen Auktion, Christie‘s, London, 19.–20. Juli 1973, Lot 186, ohne Abb.).
Central Picture Galleries, New York (dort erworben durch den Vater des Vorbesitzers).
Auktion Bonhams, London, 2014.
Privatsammlung, Niederlande.
Douwes Fine Art, Amsterdam (2016 gereinigt, restauriert und neu gerahmt).
Privatsammlung, Niederlande.

Literatur:
Sander Paarlberg, Alan Chong (Hrsg.), Jacob Gerritsz Cuyp (1594–1652), Ausstellungskatalog (Dordrechts Museum), Dordrecht 2002, S. 138, Kat.Nr. 28A, Abb. (mit unkorrekten Maßangaben).

Ausstellungen:
Jacob Gerritsz. Cuyp (1594–1652), Dordrechts Museum, Dordrecht, 9. Juni – 15. September 2002, Kat.Nr. 28A.
TEFAF Maastricht, präsentiert durch die Galerie Douwes Fine Art, Maastricht, 11. – 20. März 2016.
A.R. (1491693) (1) (11)



Jacob Gerritsz Cuyp,
1549 Dordrecht – 1651/52 ibid.

PORTRAIT OF A YOUNG WOMAN WITH A SHEPHERD’S CROOK

Oil on panel. In oval. Parquetted.
82 x 68.5 cm.
Signed and dated “Aetatis / J. cüÿp fecit / 1645” centre right.

The depiction of predominantly female figures as shepherdesses was common at the time, alluding to the tradition of the Pastoral Play. The present portrait, however, also appears to convey a message to its intended recipient: the young woman points with her index finger to a leaf of the ivy entwined around the shepherd’s crook. From antiquity through the Middle Ages, ivy was regarded as a symbol of fidelity, devotion and an inseparable bond. The sitter thus appears to be pledging her fidelity to her betrothed.

Provenance:
Marczell von Nemes collection, Budapest/Munich (his estate sale at Hugo Helbing, Munich, 2 November 1933, acquired by Mondersheim).
Collection of the architect Joseph Behr.
Alfred Brod Gallery, London, 1964.
L. A. Basmadjieff collection, London (his sale, Christie’s, London, 19 –20 July 1973, lot 186, without ill.).
Central Picture Galleries, New York (where acquired by the father of the previous owner).
Bonhams, London, 2014.
Private collection, the Netherlands.
Douwes Fine Art, Amsterdam (cleaned, restored and reframed in 2016).
Private collection, the Netherlands.

Literature:
Sander Paarlberg and Alan Chong (eds.), Jacob Gerritsz Cuyp (1594 – 1652), exhibition catalogue (Dordrechts Museum), Dordrecht 2002, p. 138, cat. no. 28A, ill. (with incorrect dimensions).

Exhibitions:
Jacob Gerritsz. Cuyp (1594 – 1652), Dordrechts Museum, Dordrecht, 9 June – 15 September 2002, cat. no. 28A.
TEFAF Maastricht, Douwes Fine Art, Maastricht, 11 – 20 March 2016.