Wie die zeitgenössischen Maler Paninis, war auch er zunächst Bühnengestalter, wohl ein Schüler von Galli-Bibiena. Diesem Malerkreis ging es um die artifizielle Zusammenstellung bedeutender Architektur-Monumente des Altertums, wie sie in der italienischen Malerei mit Panini und Piranesi, dann in der französischen Malerei mit Hubert Robert zum Bildthema geworden ist.

Die Lichtführung, die Farbgebung der im Spätlicht bräunlich-ocker leuchtenden Steine, all das entspricht ganz der Malweise Paninis. Anders als in den meisten seiner Bilder, die als fantasievolle freie Kompositionen der untergegangenen Architektur der Antike zu verstehen sind, hält sich das Gemälde weitgehend an die reale Situation auf dem römischen Forum. Und wie stets in seinen Bildern beleben Staffagefiguren das Bildthema. Entgegen manchen anderen seiner Werke in denen den Bauwerken antike Gestalten zugedacht sind, sehen wir hier ländliche Figuren der Zeit, darunter ein Reiter auf einem Schimmel, der die Aufmerksamkeit auf sich zieht. Zwei monumentale Zeugnisse der römischen Antike dominieren denkmalhaft im Bild: das gewaltige Kolosseum und der Konstantinsbogen. Anders als in seinen vielen Bildern dieses Genres hat der Maler auf weitere Großbauten verzichtet, zugunsten der Wirkung dieser bekanntesten Werke. Lediglich eine große Steinvase und ein Friesbrocken mit Figurenreliefs sind den gigantischen Zeugnissen beigestellt.

Panini, der seinen künstlerischen Weg als Bühnengestalter – unter Francesco Galli Bibiena (1659–1739) – antrat, wurde stilistisch angeregt von Canaletto (1697–1768) und beeinflusste den Franzosen Jean-Honoré Fragonard (1732–1806) sowie Hubert Robert (1733–1808).

Provenienz:
Sammlung Gore Vidal.

Literatur:
Vgl. Leandro Ozzola, Gian Paolo Panini. Pittore, Turin 1921.
Vgl. Mario Labò, Giovanni Paolo Panini, in: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Bd. 26, Leipzig 1932, S. 200-202.
Vgl. Ferdinando Arisi, Giovanni Paolo Panini 1691-1765, Ausstellungskatalog (Palazzo Gotico, Piacenza, 15. März – 16. Mai 1993), Mailand 1993.
Vgl. Sabine Jacob und Jochen Luckhardt (Hrsg.), Giovanni Paolo Panini. Römische Veduten aus dem Louvre, Ausstellungskatalog (Musée National du Louvre, Paris, 15. Oktober 1992 – 15. Februar 1993 / Museo Civico, Piacenza, 15. März – 15. Mai 1993 / Herzog-Anton-Ulrich-Museum, Braunschweig, 17. Juni – 15. August 1993), Braunschweig 1993.
Vgl. Michael Kiene, „Redende Capricci“ von Giovanni Paolo Panini, Sonderdruck aus: Zeitschrift für Kunstgeschichte München, Berlin [u.a.] 57.1994, S. 440-445. A.R. (14908740)



Giovanni Paolo Panini,
1691 Piacenza – 1765 Rome, attributed

ROME – VEDUTE WITH THE COLOSSEUM AND THE ARCH OF CONSTANTINE

Oil on canvas.
83.8 x 125.7 cm.

The play of light, the colouring of the stones glowing in a brownish-ochre hue in the evening light – all this is entirely in keeping with Panini’s style of painting. Unlike most of his paintings, which are to be understood as imaginative, free compositions depicting the lost architecture of antiquity, this painting largely adheres to the actual layout of the Roman Forum. And, as always in his works, figurative elements enliven the subject matter. Unlike some of his other works, in which the buildings are populated by ancient figures, here we see rural figures of the period, including a horseman on a white horse who draws the eye.

Provenance:
Collection Gore Vidal.

Literature:
cf. Leandro Ozzola, Gian Paolo Panini. Pittore, Turin 1921.
cf. Mario Labò, Giovanni Paolo Panini, in: Hans Vollmer (ed.), Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Vol. 26, Leipzig 1932, pp. 200–202.
cf. Ferdinando Arisi, Giovanni Paolo Panini 1691–1765, exhibition catalogue (Palazzo Gotico, Piacenza, 15 March – 16 May 1993), Milan 1993.
cf. Sabine Jacob and Jochen Luckhardt (eds.), Giovanni Paolo Panini. Römische Veduten aus dem Louvre, exhibition catalogue (Musée National du Louvre, Paris, 15 October 1992 – 15 February 1993 / Museo Civico, Piacenza, 15 March – 15 May 1993 / Herzog Anton Ulrich Museum, Braunschweig, 17 June – 15 August 1993), Braunschweig 1993.
cf. Michael Kiene, “Redende Capricci” von Giovanni Paolo Panini, special reprint from: Zeitschrift für Kunstgeschichte München, Berlin [et al.] 57.1994, pp. 440–445.