Das Gemälde zeigt dicht gedrängt die unterschiedlichsten baulichen Erinnerungen an die römische Vergangenheit, in einer Weise, wie sie in der Antike so nie nebeneinandergestanden hatten. Neben den Rest eines Tempelgebäudes mit kannelierter Säule hat der Maler links die liegende Steinfigur eines Flussgottes ins Bild gesetzt. Dahinter erhebt sich eine dem Cestius-Grabmal vergleichbare Pyramide. Eine lebendige Figurenstaffage belebt zudem das Capriccio.

Panini, der seinen künstlerischen Weg als Bühnengestalter – unter Francesco Galli Bibiena (1659–1739) – antrat, wurde stilistisch angeregt von Canaletto (1697–1768) und beeinflusste den Franzosen Jean-Honoré Fragonard (1732–1806) sowie Hubert Robert (1733–1808).

Literatur:
Vgl. Ferdinando Arisi, Giovanni Paolo Panini 1691–1765, Mailand 1993.
Vgl. Michael Kiene, Giovanni Paolo Pannini. Römische Veduten aus dem Louvre. Kat. Ausst. Herzog Anton Ulrich-Museum Braunschweig, Braunschweig 1993.
Vgl. Michael Kiene, „Redende Capricci“ von Giovanni Paolo Pannini: Studien zur Zitatmontage im 18. Jahrhundert, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte 57, Heft 3 (1994), S. 440–445. A.R. (14908713) (11)



Giovanni Paolo Panini,
1691 Piacenza – 1765 Rome, attributed

ROMAN CAPRICCIO WITH RUINS, A PYRAMID AND A STATUE OF A RIVER GOD

Oil on canvas.
72.5 x 59 cm.

Literature:
cf. Ferdinando Arisi, Giovanni Paolo Panini 1691 – 1765, Milan 1993.
cf. Michael Kiene, Giovanni Paolo Pannini. Römische Veduten aus dem Louvre, exhibition catalogue, Herzog Anton Ulrich-Museum, Braunschweig 1993.
cf. Michael Kiene, “Redende Capricci” von Giovanni Paolo Pannini: Studien zur Zitatmontage im 18. Jahrhundert, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte, vol. 57, no. 3 (1994), pp. 440–445.